昨天我们乘校车去了上海展览中心。是的，“蓬皮杜”艺术展——就是那个著名的法国名字。展览名单几乎涵盖了西方艺术史上所有最重要的艺术家，这是中国内地第一次大规模完整呈现20世纪法国现代艺术的展览。
布列松的《圣拉扎尔车站背后》我之前看过。今天看到了原版的印象的时候，却仿佛未曾相识。当你与布列松的作品之间只隔着一层玻璃的时候，你就会很想打碎这块玻璃，把照片捧在手心里好好地看看它。离得如此之近，不敢用力呼吸，怕打破作者与我们之间厚重的历史，可是这历史分明已经被打破。你能看到照片上的纹理，能感受到照片上的那个人匆忙的心情，你能看到水面的平静即将被这个人的一跃打破的似动非动的临界状态，你能看到布列松拿着相机放低机位捕捉神奇，你能看到他在暗房冲印照片，你能闻到药水的浓重气味。你也能感受到银盐相纸的清晰明快，那平静的水面一定使你终生不能忘怀。
毕加索的《缪斯》前，我看到了很多观者的星星眼。毕加索爷爷可能是这里最负盛名的人了吧。缪斯的脸让你一眼就能看出这是毕加索爷爷心目中的缪斯。其实看完这幅画，我丝毫不觉得是“希腊神话中主司艺术与科学的九位古老文艺女神”之一。我觉得毕加索爷爷所有的画上的女人或者是女孩子，都是生活中的人，她们是如此真实。这个缪斯，她坐姿慵懒，露着大脚丫子，好像在画画，桌子上还趴着另一个女孩子，好像是睡着了，也好像没睡着在想着美美的心事。反正毕加索的缪斯不止一个，我不知道她们哪个是缪斯，或者都是，或者都不是。
后来我们欢天喜地地离开了蓬皮杜展览馆。后来我们发现，自己的这一生是否会再次与蓬皮杜相遇还是个问题。后来我们开始翻照片，发现拍进的不仅仅是作品，还有自己第一次与世界历史上顶尖级大师近距离交流的心情。然而恍如做梦，在馆里反反复复将这些精致的masterpieces细细揣摩好几遍，仿佛已经将这些作品的样貌牢记于心，已经大致体悟出其中奥义，然而，在出口的自动门感应到我们身体的靠近缓缓打开又缓缓合上时，这门，还是将蓬皮杜展览上的作品关在了里面，将我们隔在了外面。我们带走了什么呢？（新闻传播学院2015级本科生 曹颖 ）